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LA NOTION DE "MUSIQUATION" COMME FONDEMENT DE L'ANALYSE DES PRATIQUES CONCERTANTES
Rossitsa Draganova
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Le but de l'article, c'est l'analyse de l'interpretation comme mecanisme de la vie musicale. Il se deploie dans les obgectifs suivants: examiner l'etat des recherches sur le probleme de l'interpretation, definir quelques notions essentielles et les organiser en systeme, introduire la notion "musiquation" (le nom se forme expres du verbe "musiquer"; en langue bulgare on utilise le nom "музициране" qui est la traduction parfaite du "Musizierung" allemand) comme plus generale des notions "execution" ou "interpretation" (la difference entre ces deux notions est tres claire en anglais; d'apres M. Kennedy et The Concise Oxford Dictionary of Music "interpretation in music is merely the act of performance, with the implication that in it the performer's judgement and personality have a share...") et comme fondement de l'analyse de la vie musicale et des pratiques concertantes (l'adjectif souligne les particularites de l'interpretation
en concert).
Tres caracteristique de l'etat des recherches sur le probleme est l'article de T. Tcherednitchenko "La composition et l'interpretation: trois aspects du probleme", publie en langue russe en 1988. Les definitions de l'execution, de l'interpretation et de l'improvisation restreignent les volumes des notions et leur validite historique. Mais ces definitions, etablies sur le champ de la culture musicale de la societe industrielle en Europe occidentale, sont appliquees secondairement et sans precision vers des phenomenes comme le folklore, la popmusique ou l'improvisation avant-gardiste. Comment eviter le manque de precision provoque par
cette substitution?
Dans notre recherche la notion de l'execution musicale est definie comme un resultat assez tardif de la dissociation de la perception et de la cognition musicales en ses formants creatif, executif et auditif. Dans le systeme de la culture traditionnelle l'execution musicale n'existe pas dans des formes pures. L'homme folklorique ne distingue pas le phenomene de faire-de-la-musique (la "musiquation") de la notion de creer-la-musique (la cmposition), ni des idees du public et de l'audition. Dans le cadre de la periode moderne certaines de ces caracteristiques synthetiques renaissent dans des formes nouvelles: les compositeurs "musiquent" souvent eux-memes devant le public et cette notion traduit sans ambiguite le contenu d'un processus qui incorpore des elements aleatoriques ou des moments d'improvisation. Et pour en conclure, l'idee de la  "musiquation" peut etre attribuee a chaque pratique concertante et a tout produit de synthese comme par exemple la cohesion entre les pratiques folkloriques et les pratiques professionnelles dans la musique des petits orchestres de mariage en Bulgarie contemporaine.
 
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